[마법소녀 장르의 개요]
마법소녀 장르는 슈퍼히어로 장르의 하위 장르로 마법여성이 등장하여 개인적인 소망이나 세계의 평화와 같은 이상적인 소원들 목적으로 적-악의 세력-을 무찌르는 작품군을 일컫는 용어이다. 60-80년대의 초기 마법소녀 장르는 평면적이고 단순한 구성에서 점차 구체화되면서 수많은 마법소녀 장르의 클리셰들을 만들었다. 90대에 들어서면서 세일러문과 같은 전투 요소가 가미된 융합형 장르가 유행하거나 새로운 콘텐츠가 등장하지 않아 이전에 나온 마법소녀 장르를 리메이크하였다. 00년대부터는 <오자 마녀 도레미>, <프리큐어 시리즈>와 같은 작품 이외에는 전통적인 마법소녀 장르는 암흑기를 맞았다. 이러한 상황에서 마법소녀 장르의 특징과 클리셰들이 <마법소녀 마도카☆마기카>에서 크게 변형된다. <마법소녀 마도카☆마기카>는 작품성과 시사성을 크게 인정받고 이후 마법소녀 애니메이션 장르에 큰 파란을 일으킨다.
[마법소녀 장르의 태동기 - 1세대 마법소녀]
60년대 TVA(TV animation)로 시작된 일본 애니메이션의 주요 시청자 및 소비층은 남성들이다. 이는 TVA의 장르와 TVA의 원작을 구매하는 소비층을 비교하면 명료하다. 1997년 TVA 원작 만화의 판매부수는 남성을 대상으로 한 부수가 596,240,000권, 여성을 대상으로 한 부수가 125,690,000권이다. 이러한 사실은 60-70년대 주요 시청층 및 소비층을 이룬 대상이 남성, 60년대 일본 애니메이션이 소년을 위한 것이며, 소녀를 위한 애니메이션은 없었다해도 무방하다.
1964년, 불현듯, 여성향 마법소녀 드라마 <아내는 요술쟁이, Bewitched, 1964-1972>이 큰 인기를 이끈다. 마법소녀 장르의 triggerr라 할 수 있는 미국 드라마 <아내는 요술쟁이>는 초기 일본 애니메이션 장르의 선두 주자인 요코야마 미츠 테루에게 영감을 불어넣는다. <아내는 요술쟁이>에서는 인간세계로 찾아온 "귀여운 마녀가 작은 금발 소녀-몽고메리-로 변해 뾰족한 모자가 무릎길이의 흰 양말 및 감각적인 신발과 앙상블을 이루는 모습으로 등장한다." 미국으로부터 날아온 귀엽고 매력적인 마녀는 일본의 요코야마 미츠테루의 관심을 끈다. 이후 소년용 애니메이션만 제작해봤던 토에이 동화와, 마법소녀 장르의 창시자 요코야마 미츠 테루는 드라마에 큰 영감을 받아 <아내는 요술쟁이>의 아동 버전인 <마법사 사리, 魔法使いサリー, 1966-1967>를 제작하게 된다.
최초의 어린 여성향 애니메이션인 <마법사 사리>는 당시 소녀 만화의 주류을 이끌던 멜로 드라마적인 작품이 아니라 <아내는 요술쟁이>를 카피한 답습하며 슬랩스틱 코미디 요소가 다문 포함된 애니메이션이었다. 이러한 기획의도로 인해 많은 청소년에게도 흥행을 했다. 이로인해 상업성이 보장된 마법소녀 애니메이션 장르는 토에이 동화에 의해 다량 제작·배급된다. 한국간행물윤리위원회의 <일본 대중문호 개방과 만화산업의 발전방향>에 따르면, 마법소녀 장르는 남성들을 주 시청자로 한 60년대 TV 애니메이션 작품들의 “틈새”를 뚫고 나온 장르라 표현했다.
토에이 동화에서는 아카츠카 후지오의 <비밀의 아코짱, ひみつのアッコちゃん, 1969>을 <마법사 사리>에 이어 방송한다. <마법사 사리>의 열풍이 마법소녀 장르의 상업적·흥행 가능성을 애니메이션 업계에 알렸다면, <비밀의 아코짱>와 대비되는 클리셰를 시청자들에게 각인했다는 점을 꼽을 수 있다.
마법사 사리 |
선천적 마법소녀 |
귀엽고 선한 이미지 |
비밀의 아코짱 |
후천적 마법소녀 / 변신요소 |
주변인물이 못 알아 봄 / 소녀 -> 어른 |
[로봇 애니메이션 VS 마법소녀 애니메이션]
70년대 애니메이션의 주류를 이끌던 장르는 거대로봇 애니메이션 장르이다. -흔히들 메카물, 건담물이라고 한다.- 로봇 애니메이션의 선구자 나가이 고의 <마징가Z, マジンガーZ, 1973> 이후 당시 10-20대들에게 가장 사랑받는 장르로 굳어진 거대 로봇 애니메이션의 여성은 여지없이 남성-주인공-을 보조하는 조연의 역할을 수행한다.
<마징가Z>가 있는 연구소에는 세 대의 로봇이 있다. 하나는 주인공인 '마징가 Z'이고 다른 하나는 여성 로봇인 '다이아나 A'이며 다른 하나는 '보스로보'다. 이중 다이아나 A는 가끔 마징가 Z와 같이 출격하나 허무하게 가슴 미사일 발을 날리고는 허무하게 주저앉아 버린다. 아무 무기 없는 엉성한 보스로보는 '남자답게' 끈질기게 싸우는 저력이라도 있는데 비해, 다이아나 A는 가슴 미사일 2발로 모든 것이 끝이다.(중략)이는 제라르 렌느-저명한 영화 배우-가 지적한 공포영화속의 여성의 역할과 일치한다.⑴ |
(인용1)
모험 유형을 띤 수많은 판타지 영화에서, 여성은 일차원적 동반자, 즉 모험에서의 엑스트라 위치로 축소된다. 시나리오 작가에 의해 먼저 그녀는 우리의 감정을 자극하기 위한 장치-공포와 마주친 그녀의비명, 미친 듯이 도망가는 그녀-이며 일상에서 에로틱한 상황을 도약하는 수단- 그녀의 옷이 뜻밖의 재난으로 찢겨지는 데서오는 짜릿함, 제멋대로 날뛰는 수컷 야수의 어깨에 머리를 기대는 그녀의 곽 들어찬 이미지에서 오는 성적 해방감-으로 사용된다. ⑴ |
(인용2)
이처럼 거대 로봇 애니메이션에서 여성은 옛날 낡은 이야기에 등장하는 여성과 역할적 위치가 동등하다. 마지 세계를 구원한 뒤, 추가적인 보상으로 얻는 대상으로써, 소년들의 욕망을 자극하는 대상으로써 로봇 애니메이션에서 자리매김하고 있다. 반면 마법소녀 장르에서는 그 위치가 뒤집힌다. 오히려 순수한 구조를 띤다. <마법사 사리>나 <비밀의 아코짱>는 보조적 위치의 여성이 아닌 주체적 상징물로서 그 존재의의가 빛을 바란다.
[트리비아 - 마법소녀 이외의 소녀 애니메이션에 대해서 ]
초기 소녀 애니메이션 작품들은 대부분 마법소녀 장르이나, 이후 다른 장르의 ,소녀를 주타켓으로 한, 애니메이션도 차츰 방영된다. 대표적인 예시로 당신 일본을 강타했던 스포츠 장르의 <거인의 별, 巨人の星, 1968>은 1970년 1월 10일자 최고 시청률 36.7%를 달성했다. 스포츠 장르로써 <거인의 별>은 많은 작품에 영향을 미친다. 대표적으로 여자배구를 소재로 한 <어택 No.1, アタックNo.1, 1969>이나 테니스를 소재로 한 <에이스를 노려라!, エースをねらえ!, 1973>가 존재한다. 이 외에도 60-70년대 소녀 만화를 이끌던 순정만화로 <캔디♥캔디, キャンディ♥キャンディ, 1976>나 <베르사이유의 장미, ベルサイユのばら, 1979>도 방영된다.
마법소녀 장르 이외의 스포츠나 순정 장르의 여성향 애니메이션이 방영되지만 마법소녀 장르는 여전히 여성향 애니메이션의 크게 자리매김한다. 다만, <요술공주 세리>부터 <요술공주 밍키, 魔法のプリンセスミンキーモモ, 1982>전까지는 큰 반향을 이끌은 작품은 존재하지 않는다; <큐티 하니>는 마법소녀 장르의 발전보다는 선전성이나 폭력성 측면에서 큰 반향을 끼친것이니 논외로 친다.
[참고문헌]
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조하선, 에반게리온 비밀의 문을 열다, 나무와 숲, 2009.
최샛별・최 흡,『만화! 문화사회학적 읽기』, 이화여자대학교출판부, 2009.
구견서,「도약기의 일본애니메이션과 사상」, 한국일본학회, 2008.
김태용,「일본 오타쿠 문화의 재현, 실천, 상품화」, 중앙대학교 대학원, 2009.
선정우,「2000년대 일본 서브컬처의 흐름과 전망」『계간 파우스트 2007 여름호』, 학산문화사, 2007.
은수진「오타쿠(オタク)의 문화경제적 잠재력에 관한 연구-모에(萌え)시장을 중심으로-」, 전북대학교교육대학원, 2007.
에티엔 바랄,『오타쿠-가상 세계의 아이들』, 문학과 지성사, 2000.
이상길,「문화생산과 지배-피에르 부르디외의 ‘장이론’에 대한 비판적 고찰」, 언론과 사회, 2000.
岡田斗司夫,『오타쿠-애니메이션 게임 영화에 미친 놈들』, 현실과 미래, 2000.
⑴ 박인하 (1999). <일본 애니메이션 장르 연구>. 만화애니메이션 연구, p99.
헬렌 매카시․『조너선 클레멘츠』, 한창완․이성훈 역, 앞의 책, p45
번호 |
공표년 |
제목 |
제작 |
1 |
1964 |
아내는 요술공주 |
|
2 |
1966 |
마법사 사리 / 요술공주 샐리 |
토에이 애니메이션 |
3 |
1969 |
비밀의 아코짱 |
토에이 애니메이션 |
4 |
1970 |
마법의 마코짱 / 인어공주 나나 |
토에이 애니메이션 |
5 |
1971 |
사루토비 엣짱 |
토에이 애니메이션 |
6 |
1971 |
좋아 좋아 마법선생 |
토에이 |
7 |
1972 |
마법사 챠피 |
토에이 애니메이션 |
8 |
1973 |
미라클 소녀 리미트 |
토에이 애니메이션 |
9 |
1973 |
큐티하니 |
토에이 |
10 |
1974 |
마법소녀 메구짱 |
토에이 애니메이션 |
11 |
1978 |
마법소녀 티클 |
토에이 |
12 |
1979 |
꽃의 아이 룬룬 |
토에이 애니메이션 |
13 |
1980 |
마법소녀 라라벨 |
토에이 애니메이션 |
14 |
1982 |
마법의 프린세스 밍키 모모 |
아시 프로덕션 |
15 |
1983 |
마법의 천사 크리미 마미 |
스튜디오 피에로 |
16 |
1984 |
마법의 요정 페르샤 |
스튜디오 피에로 |
17 |
1985 |
마법의 스타 매지컬 에미 |
스튜디오 피에로 |
18 |
1986 |
마법의 아이돌 파스텔 유미 |
스튜디오 피에로 |
19 |
1987 |
에스퍼 마미 |
신에이 동화 |
20 |
1988 |
비밀의 아코짱 |
토에이 애니메이션 |
21 |
1989 |
마법소녀 츄우카나 파이파이! |
토에이 |
22 |
1989 |
마녀의 특급배달 / 마법 배달부 키키 |
스튜디오 지브리 |
23 |
1989 |
마법사 사리 / 요술공주 샐리 |
토에이 애니메이션 |
24 |
1990 |
미소녀 가면 포와트린 |
토에이 |
25 |
1990 |
마법의 천사 스위트 민트 / 뾰로롱 꼬마마녀 |
아시 프로덕션 |
26 |
1991 |
요술 공주 밍키 ~꿈을 껴안고~ |
아시 프로덕션 |
27 |
1992 |
꽃의 마법사 마리벨 |
아시 프로덕션 |
28 |
1992 |
미소녀 전사 세일러문 시리즈 |
토에이 애니메이션 |
29 |
1992 |
야다몽 |
Group TAC |
30 |
1992 |
히메쨩의 리본 |
갸롯푸 |
31 |
1993 |
미라클☆걸즈 |
ASATSU/자펜톱스 |
32 |
1994 |
빨간 망토 차차 |
갸롯푸 |
33 |
1994 |
사랑과 용기의 피그걸 톤데부링 |
ASATSU/일본 애니메이션 |
34 |
1994 |
마법기사 레이어스 |
도쿄영화 |
35 |
1995 |
애천사 전설 웨딩피치 |
KSS |
36 |
1995 |
간호천사 리리카 SOS |
갸롯푸 |
37 |
1995 |
괴도 세인트 테일 |
도쿄영화 |
38 |
1996 |
마법사 되고 싶어! / 마법을 쓰고 싶어! |
TRIANGLE STAFF |
39 |
1996 |
마법소녀 프리티 사미 |
AIC |
40 |
1998 |
신비한 마법 판판 파마시 |
토에이애니메이션 |
41 |
1998 |
비밀의 아코짱 |
토에이애니메이션 |
42 |
1998 |
카드캡터 사쿠라 / 카드캡터 체리 |
매드하우스 |
43 |
1998 |
마법의 스테이지 팬시 라라 |
스튜디오 피에로 |
44 |
1999 |
꼬마마법사 레미 |
토에이애니메이션 |
45 |
1999 |
신풍 괴도 쟌느 |
토에이애니메이션 |
46 |
1999 |
커렉터 유이 |
일본애니메이션/NHK Enterprises |
47 |
2000 |
카드캡터 사쿠라 / 카드캡터 체리 |
매드하우스 |
48 |
2001 |
Cosmic Baton Girl 코메트상☆ |
일본애니메이션/시너지 일본 제펜 |
49 |
2002 |
만월을 찾아서 / 달빛천사 |
스튜디오 딘 |
50 |
2002 |
너스위치 코무기짱 매지카르테 |
타츠노코 프로덕션/도쿄애니메이션 |
51 |
2002 |
프린세스 츄츄 |
Hal Film Maker |
52 |
2002 |
도쿄 뮤우뮤우 / 베리베리 뮤우뮤우 |
피에로 프로덕션 |
53 |
2003 |
머메이드 멜로디 피치피치핏치 |
Actas Inc. |
54 |
2003 |
울트라 매니악 |
아시 프로덕션 |
55 |
2004 |
두사람은 프리큐어 Max Heart |
토에이애니메이션 |
56 |
2004 |
마법소녀대 아루스 |
STUDIO 4℃ |
57 |
2004 |
마법소녀 리리컬 나노하 |
Seven Arcs |
58 |
2004 |
스트라이크 -위.치.스.- |
ship・애니메이션 |
59 |
2004 |
윙스 프렌즈 |
Rainbow S.r.l. |
60 |
2005 |
박살천사 도쿠로 |
Hal Film Maker |
61 |
2005 |
신비한 별의☆쌍둥이 공주 |
Birthday |
62 |
2005 |
슈가슈가룬 |
studio피에로 프로덕션 |
63 |
2005 |
매지컬 카난 |
AIC ASTA |
64 |
2005 |
사모님은 마법소녀 |
J.C.STAFF |
65 |
2005 |
마법소녀 츠쿠네 |
XEBEC |
66 |
2006 |
두 사람은 프리큐어 Splash Star |
토에이애니메이션 |
67 |
2006 |
대마법고개 |
스튜디어 바로셀로나 |
68 |
2006 |
사사미☆마법소녀 클럽 |
AIC |
69 |
2006 |
파워퍼프걸Z |
토에이애니메이션 |
70 |
2007 |
Yes! 프리큐어 GoGo! |
토에이애니메이션 |
71 |
2007 |
화려한 마녀 러브 and 베리 ~행복의 마법~ |
TMS 엔터테인먼트 |
72 |
2007 |
꼬마 여신 카린 |
Satelight |
73 |
2007 |
모에땅 |
Actus Co. |
74 |
2007 |
수호 캐릭터!시리즈 |
Satelight |
75 |
2008 |
스트라이크 위치스 시리즈 |
GONZO→AIC→SILVER LINK. |
76 |
2008 |
발라라 더 페어리즈 |
오크히 오락 |
77 |
2009 |
프레시 프리큐어! |
토에이애니메이션 |
78 |
2009 |
쥬얼펫 시리즈 |
Studio Comet |
79 |
2009 |
아냐마루 탐정 키르민즈 / 쥬로링 동물탐정 |
Satelight/JM ANIMATION |
80 |
2010 |
하트캐치 프리큐어! |
토에이애니메이션 |
81 |
2010 |
공주로 변신! 동화틱 아이돌 리루프리 |
텔레콤 아니메 필름 |
82 |
2011 |
마법소녀 마도카☆마기카 |
샤프트 |
83 |
2011 |
스위트 프리큐어♪ |
토에이애니메이션 |
84 |
2011 |
쾌도천사 트윈엔젤 큥큥 ☆ 심쿵 파라다이스 |
J.C.STAFF |
85 |
2011 |
방과후의 플레이아데스 |
GAINAX |
86 |
2012 |
스마일 프리큐어! |
토에이애니메이션 |
87 |
2012 |
흑마녀 나가신다!! |
신에이 동화 |
88 |
2013 |
두근두근! 프리큐어 |
토에이애니메이션 |
89 |
2013 |
페이트/카레이도 라이너 프리즈마☆이리야 |
SILVER LINK. |
90 |
2013 |
리틀 위치 아카데미아 |
TRIGGER |
91 |
2014 |
해피니스 차지 프리큐어! |
토에이애니메이션 |
92 |
2014 |
마지모지 루루모 |
J.C.STAFF |
93 |
2014 |
위치크래프트 워크스 |
J.C.STAFF |
94 |
2015 |
Go! 프린세스 프리큐어 |
토에이애니메이션 |
95 |
2015 |
매지컬 파티시엘 코사키쨩 |
샤프트 |
96 |
2016 |
마법사 프리큐어! |
토에이애니메이션 |
97 |
2016 |
Flying Witch |
J.C.STAFF |
98 |
2016 |
마법소녀? 나리아☆걸즈 |
Bouncy |
99 |
2016 |
종말의 이제타 |
Ajia-do Animation Works |
100 |
2016 |
장신소녀 마토이 |
WHITE FOX |
101 |
2016 |
마법소녀 육성계획 |
Lerche |
102 |
2017 |
반짝반짝 ☆ 프리큐어 아라모드 |
토에이애니메이션 |